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no son la perdurabilidad de la arcilla cocida, tallada, quemada se disfrazan, se dibujan... la de las ojeras, negridades, y nostalgias las princesas tristes y sangrientas los meditabundos sombríos los de lentes de sol los de flequillos extraños los coloridos y alados las naranjas, las bufandas, los pies y zapatos... 
los adultos, los niños, los peter pan, las campanitas, los garfios los las los... encascarados/as desnudarse las pieles, las alas, las palabras, las letras y cubrirse la sangre y la carne transparente de pinturas, lanas, hilos... papeles y charoles
"Um chamado João"
"João era fabulista?
fabuloso?
fábula?
Sertão místico disparando
no exílio da linguagem comum?
Projetava na gravatinha
a quinta face das coisas,
inenarrável narrada?
Um estranho chamado João
para disfarçar, para farçar
o que não ousamos compreender?
Tinha pastos, buritis plantados
no apartamento?
no peito?
Vegetal ele era ou passarinho
sob a robusta ossatura com pinta
de boi risonho?
Era um teatro
e todos os artistas
no mesmo papel,
ciranda multívoca?
João era tudo?
tudo escondido, florindo
como flor é flor, mesmo não semeada?
Mapa com acidentes
deslizando para fora, falando?
Guardava rios no bolso,
cada qual com a cor de suas águas?
sem misturar, sem conflitar?
E de cada gota redigia nome,
curva, fim,
e no destinado geral
seu fado era saber
para contar sem desnudar
o que não deve ser desnudado
e por isso se veste de véus novos?
Mágico sem apetrechos,
civilmente mágico, apelador
e precipites prodígios acudindo
a chamado geral?
Embaixador do reino
que há por trás dos reinos,
dos poderes, das
supostas fórmulas
de abracadabra, sésamo?
Reino cercado
não de muros, chaves, códigos,
mas o reino-reino?
Por que João sorria
se lhe perguntavam
que mistério é esse?
E propondo desenhos figurava
menos a resposta que
outra questão ao perguntante?
Tinha parte com... (não sei
o nome) ou ele mesmo era
a parte de gente
servindo de ponte
entre o sub e o sobre
que se arcabuzeiam
de antes do princípio,
que se entrelaçam
para melhor guerra,
para maior festa?
Ficamos sem saber o que era João
e se João existiu
de se pegar."
Carlos Drummond de Andrade - 22/11/1967 - Versiprosa
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(si se agranda se lee :D )Si salieran Juanes de mis dedos
Y de mis ojos
Y de mis pieles
Si salieran Juanes de las ventanitas de internet
De los balcones
De los edificios
Si salieran Juanes en las esquinas
Las bocacalles
Las sendas peatonales
Si te dejaras ver, Juan
Si te dejaras de poner pseudónimos y máscaras
Si dejaras de salir de mis dedos, de mis ojos, de mis pieles.
Allors, qu’est-ce que je peux dire de vous, Jean?
Rien. Je ne peux dire rien... Pou quoi? Et vous demandez “pour quoi”? Parce que vous êtes indefinie. Je parle de vous, Je pense à vous. J’en parle, J’y pense. Rien. Finalement, Je ne pense pas. Je ne pense rien.
Agora João. Estou com saudades de você, e é como si no português eu posso te pensar de outra maneira, com sangue, com batidas do meu coração. Falar para você na língua do Brasil é dançar com as palavras perto de você. Como gostaria poder escrever assim nos parciais e não ter que dizer e dar para você dicas para alugar um apartamento ou para viajar à região nordeste.
Sempre é mais fácil deixar a sangue correr pela boca, pela língua, pelas folhas e as letras.
Siempre es más fácil escribirte en otra lengua que no sea la del arraigue, Juan.
Toujours (encore).
Sempre (ainda).
"Jaja snif snif, es como si me hubieran destapado algo,me brotan las gotas solas y me río tonta...[...]"
"Ah, qué hacés, papi, sos vos..."
Son una o dos calles que se multiplican y dibujan el laberinto que hay que atravesar, son algunas cuatro paredes, una sin puertas, las que encapullan a la niña… pero tres son la magia posible, el traspaso de dimensiones.
Una pared da a otro centro de laberinto, y la niña no tiene lanitas ni Teseos para volverse aunque tampoco quiere retornar a sí misma. Se quedó sin héroes.
El otro portal está custodiado por un dragón oriental que le guiña los ojos de tanto en tanto para protección cósmica.
La niña sabe que bajo las alas cortas encontrará el respiro. Pero prefiere la puerta tres, la abertura a la salida que es otro laberinto más, cuya compleja urdimbre brilla y extasía y graba en la retina la gravedad del camino.
La niña toma sus tijeras plásticas (porque las otras lastiman) y empieza a cortar los hilos de las marionetas, los hilos de las calles y de los edificios que caen como cartas apiladas.
- Uno o dos gritos.
- Una o dos calles… y ¡piedra libre! (te encontré)
